为纪念3月27日的国际戏剧日——这一由联合国教科文组织于60年代设立、旨在提高舞台艺术知名度的节日——墨西哥城戏剧制作人学院主席和Xola剧院经理丽贝卡·莫雷诺就行业现状发表了深度访谈。莫雷诺强调，戏剧是一场“伟大的交响乐”，其成功不仅取决于演员，还取决于整个团队的共同努力，包括灯光师、布景师、技术人员、售票员和引座员。 “既无免费入场，也无永久补贴”：丽贝卡·莫雷诺呼吁建立坚实的文化企业。经济重担与私人投资的挑战。莫雷诺指出，文化为墨西哥城贡献了约6.9%的附加值（GVA）。制作人举例说明了成功的商业案例，如上演了32年的《黑衣女郎》，以及她自己的制作、已上演15年的《12位公主之争》。此外，她强调，无论剧目如何更替，戏剧都为技术和营销团队创造了稳定固定的工作岗位。去中心化和基础设施：一项未完成的任务。尽管墨西哥城集中了全国22%的剧院（约160个场馆），但其分布极不均衡。然而，她指出了戏剧制作资金方面的一个重要差距：目前墨西哥40%的制作是私人的，而60%依赖公共资金。“我们必须扭转这些数字，并促进文化创业的发展，”莫雷诺强调，目标是达到类似纽约的模式，那里的剧院产生的收入超过该市的体育队。同样，她指出，只有十分之一的人选择戏剧而非电影，因此挑战在于说服人们购买门票，而不是依赖赠票来填满剧院。Xola剧院的庆祝与剧目安排。为纪念本周，Xola剧院将从周三至周日对所有演出提供促销和折扣。莫雷诺呼吁将戏剧活动扩展到这些外围地区和其他州，因为公共娱乐税（根据地区不同，税率在3%至8%之间）常常阻碍全国巡演。人的因素：女性与观众。莫雷诺分享的一个相关数据是女性在决策中日益增长的存在感：如今，戏剧制作人学院47%的成员是女性。关于观众，莫雷诺解释说，疫情后的行为已经改变，了解这些动态至关重要。此外，周四制作人学院与戏剧评论家和制作人协会将举行一次座谈会，讨论该行业的未来。目前的剧目包括多样化的类型和人才：圣周马拉松：为纪念15周年而特别上演的《12位公主之争》。喜剧之夜：与阿拉特·德拉·托罗合作的《大麻学家》。高端戏剧：由奥斯卡提名者玛丽娜·德·塔维拉主演的《欲望号街车》。家庭周日：《直到黑帮把我们分开》。新剧目：关于动物救援者的《哦，凯伦！》以及《华沙天使》的回归。莫雷诺以一个开放的邀请作结：“我们不想赠送戏剧，我们希望人们带着信念前来购买门票，并让它得以运转”。超越批评：蒂莫西·夏拉梅的案例。在访谈中，莫雷诺毫不犹豫地为舞台艺术的时效性辩护，反对那些认为其过时的观点。例如，在Xola剧院，观众主要是使用公共交通的老年人，这迫使演出时间必须与地铁运营时间相协调。莫雷诺和墨西哥国家统计与地理研究所（INEGI）的数据证实，演出资源几乎完全集中在四个区：夸特莫克（人均场馆密度最高）、米格尔·伊达尔戈、贝尼托·华雷斯和夸尤阿坎。相比之下，特拉瓦克、伊斯塔卡尔科和拉马格达莱纳·孔特雷拉斯等地区的基础设施则非常有限。特别是，她猛烈抨击了演员蒂莫西·夏拉梅（她称之为“夏拉梅特”），称他为“可怜小子”，因为他 allegedly 表示歌剧、戏剧和舞台艺术“不值得”。对于这位制作人来说，戏剧艺术具有超越任何短暂名声的人性特质。“事实是，夏拉梅特和我都会死去，但人们会继续去观看《茶花女》，人们会继续去观看《天鹅湖》，人们会继续去观看莎士比亚的戏剧，”莫雷诺断言，这些学科因其超越性和人性特质而将永存。
