Исходя из взаимодействия между словом и искусством в Мексике, все больше художников расширяют свою деятельность в сторону использования письменного языка, отказываясь от более традиционных техник. Несмотря на богатую традицию поэтов и визуальных художников в стране, генеалогия этих практик уходит корнями в экспериментальную поэзию. Хотя существуют статьи и тексты историков и кураторов, которые рассматривали эти предложения, книги, посвященные исключительно этой теме, крайне редки, несмотря на количество художников, использующих слово в своем творчестве.
Элойса Эрнандес Вирамонте, исследователь, опубликовала книгу "Слово как художественный язык. Текстовые практики в Мексике" с целью установить хронологический архив отношений между словом и пластическим искусством в стране и открыть путь для будущих выставок.
Элойса отмечает, что ее интерес к этой теме пробудился после того, как она открыла для себя работы международных концептуальных художников, таких как Джозеф Кошут и Лоуренс Уинер. С тех пор она наблюдала, как поэзия служила мостом для взаимодействия между художественными дисциплинами.
В Мексике произошло сближение между литературой и пластическими искусствами через использование языка как средства социополитической, рекламной и медийной критики. Границы между различными художественными практиками размblurились, и многие молодые художники используют текстовые стратегии в своих работах.
Несмотря на открытие музеев и галерей для этих предложений, Элоиса подчеркивает нехватку специализированных публикаций по этой теме и необходимость продолжать исследовать новые предложения. Такие художники, как Иван Крассоевич, нашли в поэзии катализатор для своей работы, устанавливая диалог между текстом и пластикой.
Присутствие социального и политического контекста Мексики отражается в этих художественных проявлениях, где слово становится мощным средством коммуникации и критики. С момента появления Маттиаса Гёрлица, который исследовал слово в его трехмерной форме, интерес к этой междисциплинарной практике в мексиканском современном искусстве растет.
Элойса надеется, что ее исследование может стать основой для будущих диалогов и новых исследований в этой области, и хотя конкретных предложений еще нет, она заинтересована в возможности провести выставки, вытекающие из ее книги. Через такие примеры, как Улисес Каррион, который бросил вызов структурам языка и литературы, видно, как эти текстовые практики продолжают вызывать обсуждение и полемику в национальной художественной сфере.
